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《寻龙诀》导演乌尔善向《古墓丽影》学剧情

发表时间:2015-12-22  来源:“ZZer”转载  作者:吴沁  浏览次数:3353  
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  《鬼吹灯之寻龙诀》上映五天票房突破七亿元,不仅为2015年的贺岁档成功打响第一枪,更有望成为下一部票房突破20亿元大关的华语电影。在票房节节攀升的同时,《鬼吹灯之寻龙诀》所体现出的与以往华语电影不同的类型化工业化特质也引发行业热议。

  相比较在电影制作后期、更多依赖于电影产业发展所呈现的工业化特质,《寻龙诀》的类型化特质则在其前期创作时为影片打下了坚实的基础,也为华语电影的类型化之路提供了一条全新的思路,通过广泛涉猎相关类型影片定位影片类型,再将有中国特色的文化元素套用进好莱坞经典的类型片模式,将人物设置典型化、情感设置极致化,并最终完成从全片到角色的全面类型化创作。

  类型定位:好莱坞夺宝冒险嫁接中国探墓

  在《鬼吹灯》电影的改变伊始,监制陈国富和导演乌尔善就决定将之定位为一部“面对中国观众的类型电影”。对于类型片,乌尔善有着自己的看法,“每一种类型它都有自己的规律,它要通过大量的作品去积累出很多规律性的东西,你要去了解它,这个东西是你要是不了解它就会犯错误,你就容易跑偏,首先要做很清楚的研究,另外你要自己清楚自己,自己真的热爱哪种类型。

  而他们遭遇的第一个难题,就是如何在已有的电影类型中给《鬼吹灯》找到类型定位。

  对于原著小说《鬼吹灯》,导演乌尔善指出,“盗墓并不是电影的类型,只是电影发生的环境。盗墓只能说是一个题材,这个小说讲的是跟盗墓有关的事情,但电影它是要分类型的,电影里没有盗墓这样的类型,只是电影拍了关于盗墓的事情。”

  对此,编剧张家鲁表示自己和导演研究了很长时间,并最终与监制陈国富达成共识,将影片类型定位为“好莱坞夺宝探险类型嫁接中国的探墓题材。”

  主创所提到的奇幻冒险类型,是以《夺宝奇兵》系列为代表的一种好莱坞商业类型片,故事通常讲述主人公与同伴为了寻求某件宝物而踏上旅程,在夺宝的过程中不断迎接挑战克服困难,最终通过努力、智慧与团队合作,击败对手,破解谜团,在赢得宝物的同时也完成了个人成长。

  而这样的剧情设置和人物特点非常符号《鬼吹灯》原著的气质。编剧张家鲁表示,夺宝探险是《鬼吹灯》改编电影唯一可行的类型,“在选择《鬼吹灯》这个小说来做改编的时候,类型基本上就已经定下是夺宝探险,可能再加上些惊悚、喜剧。这些也是《鬼吹灯》小说已经给到读者的印象,我们只有全面性的把它保留下来,才能够跟观众对接。因为《鬼吹灯》给读者的印象已经固化了,走到科幻打怪路线上,那就完全是另外一个世界,观众必然抱怨。”

  乌尔善表示,“因为中国有着非常丰富的墓穴文化,很有代表性,很多西方民族是没有墓穴文化的,或者他们的墓穴文化比较朴素,基督教、伊斯兰教都不强调厚葬,只不过中国人,尤其是中国的汉族人是非常强调死后的陵墓建造,把很多生前认为有价值的东西放进墓穴,墓穴就变成一个像金库一样的地方,有大量的珍宝,吸引着很多想要发财的人的一个地方,所以就形成了这么一个特殊空间。而《鬼吹灯》里的这些人物,无非就是进入墓穴里面去寻宝、去冒险,因为墓穴不仅仅是大自然的危险,一般都在深山老林、穷山恶水,非常险峻的地方。同时还有许多人 为设计的危机,比如墓穴机关,各种致人于死地的一些暗器,阻挡人们去盗墓的设置,那就更吸引人了,除了一般的冒险,还有跟死人的斗争,活人与死人的较量。核心还是宝,否则谁去墓穴探险,墓穴不是会有人要去找那个干尸去,一定是要去找什么尸丹、雮尘珠,这都是宝嘛。”

  内容设计:结构参照《夺宝奇兵》 导演向《古墓丽影》学剧情

  确定了影片的类型后,导演乌尔善与编剧张家鲁决定从新构架《寻龙诀》的故事。张家鲁指出,虽然《鬼吹灯》的小说本身具有奇幻夺宝类型片的气质,但更多的是体现在人物设置与背景设置上,其小说本身的情节并不具备改编成电影的条件,“网络小说和剧本的结构方式不同。网络小说要每天都和读者碰面,所以需要每天给读者留个“钩子”,确保第二天读者能够继续追看,并且这些钩子和钩子之间不一定是相关。每一章分开看会挺有意思,抓人眼球,但是看整体结构的时候,有些东西是可以拿掉的或者是替换到别的篇章上去不影响故事发展跟前进。这样的结构对剧作来说就是一个发散式的结构,比较散漫,但电影剧本绝对是一个聚焦式的结构,所以我们在写电影故事的时候肯定要更集中,必须要找到主线,所有的事情得要跟着这条主线走。”

  为此,主创们参考了大量成功的夺宝探险类影片,并对其进行了系统化的研究,从中汲取经验,乌尔善表示,“你就通过别人的电影去学习,一些成功的电影,一定有它成功的原因,我觉得就多做研究,了解、分析它的原因,就能学到很多东西。”

  “做剧本的时候,所有的探险类的电影都会过一遍,我比较喜欢的是《夺宝奇兵》的第三集。斯皮尔伯格拍的,还有《木乃伊》的第一集。此外我们还去研究了几个游戏,就是冒险游戏,我想看看他们剧作的方式,他们设置那些场景的思路是什么样的,打了两个单机游戏,一个是《古墓丽影 9》,还有一个是《神秘海域》的2和3,这是非常精彩的,我很感兴趣。它讲故事的方式,整个呈现的视觉效果,对我有启发,因为一个游戏,它的开发周期很漫长,甚至比电影工作量大很多。”

  编剧张家鲁也表示,“这个类型我导演也是进行了大量的讨论,和看片参考研究。比如《印第安纳琼斯》系列、《国家宝藏》系列、《木乃伊》系列等等。”

  所以最终呈现在银幕上的《鬼吹灯之寻龙诀》的故事被不少业内人士指出带有强烈的《夺宝奇兵》风格,虽然也被指摘缺乏新意,但其完整的三幕剧格式,精准的情节点设计,层层递进的关卡设置以及正邪对立的人物矛盾,都完全符合好莱坞经典商业片剧本的要求,在国内商业片中实属罕见。

  人物设计:胡八一更像侠盗 动机被净化为了情谊

  在确定了影片类型与剧情主线之后,主创们还对原著中的主要人物动机进行了类型化再创作。一方面,导演和编剧保留了原有的人物设置和人物关系,乌尔善不止一次表示,原著中小说中的人物很有质感,彼此之间有情有义,这被他视作原著小说的核心价值之一。而另一方面,原著小说中摸金校尉大多是夹杂着一些利益目的进入古墓,而这并不符合类型片中正面人物设计的模式。商业类型片中的正面人物可以在小节上有亏,但在价值观上一定要正确。

  为此,在《鬼吹灯之寻龙诀》里,人物动机被净化为了情谊,乌尔善表示,“我们这个故事里面,是反派想要盗墓,最后反派得到了应有的惩罚。这个其实是没有问题的。但正面人物是不能这么做的。所以我们这个故事开始的时候,胡八一、王凯旋与Shirley杨已经金盆洗手了,不再做这样的事情,但是因为一个情感的推动力,让他们重出江湖了,所以这个在剧情上 面,找到了一个更加正面的动机。他们这三个人本身就不是一帮贪财的人,他们其实更像是侠盗,都有一些更正面的目的去做这件事。”

  除此之外,在编剧张家鲁的坚持下,也打破了原著小说作者天下霸唱对于胡八一不能结婚的执念,“天下霸唱在整个创作过程当中参与蛮深的,我们的想法有时候不一样,他很在意胡八一结不结婚这件事情,对他来讲胡八一是不能结婚的,因为这是对于他自己创造出来的角色一种执念也好,他坚持的想法。对我来说,这个事情没什么不可能的,所以这个东西也必须做调整。”而最终胡八一与Shirley杨的大团圆结局,不仅完成了胡八一个人的人物成长,也给予了观众一个心满意足的happy ending,无疑是更加符合观众对于夺宝探险类电影的情感诉求。

  结语

  《寻龙诀》之后,不少业内人士曾激动的表示,中国电影终于可以谈一谈电影工业,谈一谈类型片了。而从整个《寻龙诀》前期创作的过程中不难看出,中国电影就算已经开始进入类型片时代,那也是处在类型片时代的初级阶段,这个阶段对于创作而言更重要是的分析、学习和模仿。

  诚如导演乌尔善所言,“你通过别人的电影去学习,一些成功的电影,一定有它成功的原因,我觉得就多做研究,了解、分析它的原因,就能学到很多东西。”而只有当华语电影有足够数量的创作者创作出足够数量的类型片之后,我们才谈得上去超越类型,超越好莱坞,而眼下,还是要从踏踏实实的模仿做起。

——原文网址:http://ent.163.com/15/1222/06/BBDUCTIF00034VR2.html

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